如何匹配飽和度是色彩處理的重要環節，對時效性及包裝類產品特別強調色彩的飽和度，達到過分的程度，使色彩有強烈的視覺沖擊力，以滿足觀賞者的欣賞心理和愉悅作用。

在色彩處理時，有些畫面可以在等量壓縮各種色彩或者損失某一部分色彩的基礎上，加強另一部分或主體部分的色彩，有些畫面可以使全部色彩的飽和度保持平衡，根據原稿內容和主體色彩情況擇優處理。方法和要領如下：

1. 深度基本原色做足

1）把各種實地色塊，如紅、綠、藍等色的報頭字和標志等圖案和不需要層次的深度基本色做足，一般客戶對這些報頭字和標志圖案色，都要求濃重鮮艷。

從理論上說，就是充分發揮膠印油墨最大實地密度的極效來達到最大飽和度。雖然95％的網點經印刷后會增大到100％，但這與100％實地印刷時產生的效果不一樣，95％的網點只有在95％的網點區域內密度達到實地，而增大的5％區域雖然有油墨，但油墨密度較?。?5％的網點增大為100％的油墨密度沒有100％的實地密度那樣厚實、鮮艷。

2）風景攝影圖像中的藍天、海洋、綠葉、草坪等色彩，因為在人們頭腦中

已形成固定概念，因此，色彩處理時原則上C版的色量應在該色相需要色量的基礎上加深一些，而綠葉、草坪等綠色，則Y版也是，使綠色飽和、鮮艷。對于需要層次的紅、綠、藍深度基本色，根據一般膠印油墨的色偏、帶灰特性，其最佳飽和度配置為：

紅色=M95％+Y85％

綠色=Y95％+C85％

藍色=C95％+M80％

3）蔚藍色天空的網點值配置特點：一是在C色版40％以下不放Y色，使天空藍色更加亮麗；二是在C色版50％以上放些Y色，使天空藍色不冒紅，又使藍色沉著、厚實。同時由于現在用的天藍油墨偏紅，因此有意識地降淺紅色，從而使蔚藍色天空更加美麗。

4）秋天的香山紅葉，可以處理得比實際紅葉更紅一些，深度基本色Y為100％：M為95％，C可不放，使紅葉在陽光照射下，顯得格外艷麗，給人一種愉悅的透明感。

上述這種對色彩追求的改變，突破了傳統的配色方法，突出了色彩在視覺藝術中的美學價值。

2. 深度基本色保持層次

1）深度基本色的網點階調值范圍為65％一90％，由于80％以上網點增大較多，層次容易并級。

因此，對于這個區域需要層次的基本色．應在強調實地密度較足的前提下，保持其中的層次，不能強調實地密度飽和度，而造成基本色的層次并級。處理要領：把需要層次的深度基本色，重點是80％以上區域的色量作適度降淺，使之與實地色塊拉開距離，這樣印刷既可以印足實地密度，又能保持其中的層次。

2）在色彩處理時，色彩的鮮艷飽和與色彩中的明暗層次兩者很難兼顧，若要保全色彩中的明暗層次，就要用互補色，而用了互補色，色彩的鮮艷度就會降低，灰度增加。

若要使色彩鮮艷，就要少放互補色，這樣色彩中的明暗層次又會受到影響。對時效性及包裝類產品，應強調色彩的飽和鮮艷為主，影響一些色彩的明暗層次。這樣最終印品圖像的色彩感強，視覺效果好。關鍵在于掌握一個”度”，而”度”的把握是操作人員審美水平的表現，直接關系色彩藝術效果。

3）深度基本色中的層次質感主要用主色版來表現，如紅色、橙色等暖色調：就以Y、M色版來表現；如綠色、青色等冷色調，由C色版來表現。因此，一定要把主色版的層次質感加以強調，逼真地表現出實物層次感的特征。

4）中調區的基本色做足。中調區網點階調值范圍為35％一65％，這是大多數物象的主體部分，是色彩處理的關鍵區。要把這個區域的基本色調節到最佳飽和度，要領是在該色相需要色量的基礎上．再加深5％左右，如紅花，其亮中調的M色需要色量為40％，可加深處理為45％，使紅色更飽和鮮艷。