平版印刷是將層次豐富的連續調原稿分解后制成半色調的單色版，再用半色調單色版疊印來實現色彩還原。在實踐中我們發現不同的油墨，其透明度、遮蓋力、粘性、明度等特性不盡相同，也因此決定了在彩色印刷中我們需要合理的安排疊印的次序。科學合理的安排疊印順序，對于獲得正確、柔和、層次豐富、色調正確的印刷復制品，滿足客戶的需求，是極其關鍵的。下面我們對在生產中如何進行疊印進行分析。

正是由于多色印刷濕壓濕的特點決定，我們在印刷中確定色序的時候，要比使用單色機印刷需要考慮更多的因素。

在多色機的色序安排中，我們必須要考慮以下的因素，并盡量通過合理的色序安排來減少這種影響：

首先：盡量保證第二色油墨的粘著性小于第一色，如果后色的粘著性大于前色的話，不僅僅會使轉移量要明顯下降，甚至會造成油墨的逆印（即前色的油墨被后色粘走）。

一般4色油墨粘著性關系：T黑≥T青=T品紅＞T黃，T代表油墨粘著性值。

另外：后印油墨的粘度必須小于前色的粘度。油墨的粘度大說明油墨的內聚力大，如果將內聚力大的油墨作為后色疊印在前色時，后色油墨依賴自身的內聚力把先印的油墨從承印物表面剝離。

以上海牡丹膠印油墨為例，四色膠印油墨的粘度順序由大到小依次是：黑、青、品紅、黃。

其次：墨層厚度也會很明顯的影響著后色油墨的轉移。印刷中應盡量將墨層厚度厚的油墨放于后色，墨層薄的顏色放于前色，這樣便可以使油墨在印刷的過程中，達到一個相對大的轉移量。如果后色墨層小于前色的話，那么墨膜在轉移過程中，分裂的地方就會更接近于前色，甚至就在前色墨膜中間。

我國的行業標準CY/Y5-91中規定：使用銅板紙印刷的精細產品的密度范圍是：黃 0.85～1.15；品紅 1.25～1.55；青 1.30～1.60；黑 1.40～1.80。實驗表明如果要實現最大密度的話黃的墨層厚度應該為1.5μm；品紅為1.0μm；青是0.85μm；黑為0.75μm。按照由薄到厚的印刷色序來分配的話，應為黑-青-品紅-黃。

通過以上分析我們發現無論是從油墨的粘度、粘性還是從油墨能夠實現理想密度的墨膜厚度上來考慮，使用黑-青-品紅-黃的順序來印刷，對于一般印刷品來講都是一個比較合理的色序。又由于品紅和青油墨的性質接近，所以在印刷中也會經常的根據需要調換色序。另外在印刷中我們也由于要滿足某種需要來進行一些色序的調整，但一般需要在滿足以上原則的基礎上進行（可以通過在油墨中適量添加助劑）。以下我們對印刷過程中，關于色序我們需要考慮的其它因素進行進一步討論。

二、根據印刷品來安排印刷色序。

1. 根據原稿的內容和特點安排色序。

印刷是表現圖文設計的一個手段，而且，各種色彩體現的感情成份也不同。因此色序的安排必須首先考慮原稿內容和特點。客戶在設計圖文版式的時候，往往已經選擇好了版面色彩的基調。這個主色調就是代表整個色調的總體感覺，成為印刷時支配性的主要顏色。從色彩屬性上看，以紅、橙、黃為主調的稱為暖色調；以青、綠、藍為主調的稱為冷色調。由于油墨具有遮蓋力，一般以暖調為主的先印黑、青，后印品紅、黃；以冷色調為主的先印品紅，后印青色。打個比方，誰都希望印刷品上孩子的臉蛋上是粉紅健康的顏色，不愿意看到印刷的結果是偏紫或是偏綠的。色序不同，色偏的效果也就當然不一樣，故此，畫面氣氛需要加強的顏色放在最后一色印刷能夠得到較好的效果。

<一般以風景為主的畫面是以冷調為主的，一般提倡青色后印，一般以人物為主的畫面，我們安排品紅色在青色的后面印刷，更能達到強調主色的作用。>

*安排色序方法：應遵照突出畫面主色的原則，以防止主色被遮蓋。

2. 以利于套印來安排色序。

由于紙張變形伸縮等客觀原因存在的缺陷，我們可以把套印要求比較高的印品的主要顏色，安排在相鄰兩個色組印刷，如果是雙色機，可安排在同一機組一次印刷完成，避免由于紙張存放引起的紙張伸縮，造成套印差異太大等問題。

3. 大面積的實地，可以安排后印，避免在紙張交接過程中產生蹭臟等問題。對于四色疊印區域很小的畫面，套色順序一般可采用圖文面積大的色版后印。復制品有平網和實地時，為取得好的印刷質量，使實地平服、墨色鮮艷厚實，一般先印平網圖文，后印實地結構。

4. 關于金銀墨的印刷。

金、銀色產品，由于金墨、銀墨的附著力很小，金、銀墨應盡可能放在最后一色，一般情況下不宜采用三次疊墨印刷。

5. 以文字和黑實地為主的產品一般采用青、品紅、黃、黑色序，但不能在黃色實地上印黑文字及圖案，否則由于黃墨粘度小，黑色粘度大而產生逆套印，造成黑色印不上或印不實的現象。

三、根據印刷材料的性質來考慮安排印刷色序

1. 按照油墨的透明度來安排色序。

油墨的透明度和遮蓋力取決于顏料和連接料的折光率之差。透明度好的油墨，兩色相疊印后，下面墨層的色光能透過上面的墨層，達到較好的顏色混合效果，呈現正確的色彩。一般說來油墨的透明度順序是黃>品紅>青>黑，色序的分配原則是透明度差的先印，透明度好的后印。

2. 根據三原色的明度排列色序。

三原色油墨的明度反映在三原色油墨的分光光度曲線上，反射率越高，油墨的亮度越高。所以，三原色油墨的明度是：黃＞青＞品紅＞黑。明度高的油墨顏色鮮艷，所以把明度高的油墨放在后色印刷，能使整個畫面色彩鮮艷明亮。而明度較低，作為畫面輪廓用色較為濃重的油墨應該考慮放在第一色印刷。

3. 考慮紙張的性質來安排色序。

質量不好的紙張，考慮到其白度、平滑度差，纖維松散，吸墨性差，容易脫粉掉毛，可以先印刷黃墨打底，以彌補紙張的不足。在光線不好的情況下，我們一般把油墨的強色放在前面印刷。

四、長調黑版在印刷中的色序安排

這幾年，底色去除的工藝在印刷中的使用不斷呈上升趨勢。這時印刷中的黑版就不僅僅起到彌補黑色，提高圖像輪廓再現性的作用，由輔助印版變為對圖像復制的主要版，黑墨的用量較傳統工藝有很大提高。從油墨的墨層厚度來考慮，為了防止逆疊印，黑色應當放在最后一色，但黑色油墨的粘性和粘度卻明顯高于另外三色，在這種情況下，我們要在油墨中適當的添加助劑，調節油墨的粘著性和粘度，使黑色放在最后一色時疊印能夠順利的進行。

講到這我們會發現，合理的安排印刷色序需要全面的考慮，不僅要考慮各色油墨的粘度、粘性、透明度、成膜光澤度、印刷厚度等等，還要考慮表現印刷品的主色調、印刷品的套印，甚至還有考慮承印材料的性質。綜合的考慮和靈活的掌握，在印刷的過程中就會更得心應手。